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试议小号关于小号基本功训练策略的论文网站
号吹奏基本功教学中不可忽略的细节,通过唇振练习可从锻炼唇肌的功能从及用气的连贯,而号嘴练习则可从使嘴唇逐步松弛、灵活,气息亦可更为连贯、流畅。长音练习是小号演奏技艺的源泉,同时长音练习的重要任务之一是获取一个美好的音质。在练习中,演奏者可从有足够的精力来考虑嘴型、气息及气速的变化,使之得到最大限度的相对放
摘要:胸腹式呼吸是小号吹奏最合理、最科学的呼吸办法,只有通过科学而又有计划的训练,演奏者才能熟练掌握其要领,娴熟地应用在演奏历程中。唇振和号嘴练习是小号吹奏基本功教学中不可忽略的细节,通过唇振练习可从锻炼唇肌的功能从及用气的连贯,而号嘴练习则可从使嘴唇逐步松弛、灵活,气息亦可更为连贯、流畅。长音练习是小号演奏技艺的源泉,同时长音练习的重要任务之一是获取一个美好的音质。在练习中,演奏者可从有足够的精力来考虑嘴型、气息及气速的变化,使之得到最大限度的相对放松与调整,它对声音质量的提升从及演奏耐力的增长,口型的稳定,呼吸的制约与气息的应用等方面都起着非常重要的意义。吐音技术是小号演奏技艺中最重要的部分,也是小号演奏技艺的代表,通过有计划体系地训练,才能将技艺正确应用在演奏历程中。连音练习的重要作用在于锻炼双唇肌肉的柔韧与灵活。这是吹奏小号及铜管乐器必不可少的吹奏技能。本论文结合个人多年的基本功训练、演奏及教学经验,同时根据不同训练项目,以小号吹奏原理、训练办法、技能应用、常见不足等多角度剖析基本功训练的重要量及关键注意点。 关键词:呼吸论文 唇动与号嘴练习论文 长音论文 吐音论文 连音论文
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    摘要4-5

    Abstract5-8

    第一章 探讨近况综述8-11

    第二章 小号成声的动力—呼吸11-14

    第三章 唇振与号嘴练习14-21

    (一) 唇动的日常练习办法及吹奏技艺简介14-15

    (二) 号嘴练习技艺15-17

    (三) 唇动与号嘴练习的两大注意事项17-21

    第四章 小号吹奏的姿势21-22

    第五章 小号吹奏基本功训练基石—长音22-26

    第六章 小号演奏技艺训练基石—吐音26-31

    (一)单吐26-29

    (二) 双吐与三吐29-31

    第七章 小号演奏技艺训练基石—连音31-36

    (一) 连音演奏概述31

    (二) 连音练习办法简介31-32

    (三) 连音中泛音吹奏技艺剖析32

    (四) 连音吹奏历程中的关键注意点32-36

    第八章 其他应注意的几个不足36-42

    (一) 小号基本功——高音区36-37

    (二) 练习时应注意的不足37-38

    (三) 基本的热身办法38-39

    (四) 唇哑铃的利用39-40

    (五) 聆听的重要量40-42

    第九章 总结42-44

    参考文献44-45

    致谢45

练基石—连音31-36(一) 连音演奏概述31(二) 连音练习办法简介31-32(三) 连音中泛音吹奏技艺剖析32(四) 连音吹奏历程中的关键注意点32-36第八章 其他应注意的几个不足36-42(一) 小号基本功——高音区36-37(二) 练习时应注意的不足37-38(三) 基本的热身办法38-39(四) 唇哑铃的利用39-40(五) 聆听的重要量40-42第九章 总结42-4

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